德（dé）普精彩地演绎了（le）贯穿于生命、死亡和其间旅程的象征意义。让我们不要忘记加里·法默（Gary Farmer）的精彩作品，他扮演了美国原住民威廉·布莱克（William Blake）的（de）救世主。

这（zhè）听（tīng）起来可能会让人（rén）困惑，尤其是当你加上它本质上是一部西部片时。多看几（jǐ）次！

从（cóng）20世纪60年代和70年代（dài）开始，一些西部（bù）片被制（zhì）作成完全去美化西部片。。。没（méi）有（yǒu）漂亮的男孩英雄（xióng），取而代（dài）之的是（shì）许多丑陋（lòu）。

导演贾默斯和选角导演故意为电影选择了不漂亮（liàng）的人。。。例如Iggy Pop和Crispen Glover（都被（bèi）烟灰覆盖）。这些更（gèng）现实。。。尽管不一（yī）定是美国古老西部的有趣代（dài）表。在电影（yǐng）中，通常（cháng）根本没有（yǒu）英雄。。。几乎所有（yǒu）的男人身上都是脏兮兮的、肮脏的（de）、油腻（nì）的长发。它们与早期的好莱坞（wù）西部（bù）片形成了巨大的对（duì）比！

西（xī）方最丑陋的（de）代表之一出现在《死人》中。。。一部（bù）试图（tú）通过黑白电（diàn）影（yǐng）技术看起来像（xiàng）一部老西部片的电影（yǐng）。。。。但在情感方面却是一（yī）个彻底的（de）现代西方。所（suǒ）有的男人都会（huì）理发和洗头（tóu）。。。街上到处都是泥土、污（wū）秽、肮脏的人和肮脏的人。。。以及最少的对话（huà）。也许这部电影有点（diǎn）过分地（dì）试图去美（měi）化西方，因为它呈现了（le）一种太丑陋和肮脏（zāng）的观点。。。至少可（kě）以让许多观众欣赏。这并不是说这是一部烂片（piàn）。。。。它以（yǐ）自己（jǐ）的（de）方式非常有趣（qù）和独特。

故（gù）事开（kāi）始于（yú）威（wēi）廉·布莱克（约翰尼·德普饰）乘坐向西行驶（shǐ）的火（huǒ）车（chē）。然而，这些场（chǎng）景并不是刚到镇（zhèn）上，而（ér）是（shì）真的很乏（fá）味。。。因为这样（yàng）的旅行要花很多（duō）天甚至几个星期。布莱克显然已经卖掉了（le）所有的东西（xī），在（zài）父（fù）母（mǔ）去世和婚约破裂后，他正在西行。他收到（dào）了迪克森公司给他（tā）的一封信。。。。但在火车终于抵（dǐ）达后，他得（dé）知这份工作早就（jiù）被（bèi）填补了，公（gōng）司的老（lǎo）板（bǎn）（罗伯特·米彻姆（mǔ）…在他（tā）最后一（yī）部电影中）是一个（gè）精神错乱的疯子（zǐ），似乎很想在办（bàn）公室里射杀（shā）任何打扰他的人！

在离开迪克森的办公（gōng）室后不久，布雷（léi）克没有工作（zuò），却遇到（dào）了（le）一名妓（jì）女（nǚ）。干（gàn）了这件坏事后，一（yī）个男人走进酒（jiǔ）店房（fáng）间，朝女孩开枪。。。布莱克射杀了（le）他。现在（zài）布雷（léi）克不熟悉枪，而且错过了前（qián）几次几乎近距离向他（tā）射击的机会。。。这既说（shuō）明了他对枪支（zhī）的缺（quē）乏经（jīng）验，也说明了凶（xiōng）手并不特别渴望避免自己的（de）命（mìng）运。他似乎只是在等待被枪（qiāng）杀。但（dàn）击中这名女子并杀（shā）死她的子弹也击中了布莱克。。。。但布莱克（kè）的麻烦（fán）更大了（le），因（yīn）为他刚刚（gāng）理直气壮地杀死的那个人原来是（shì）疯狂的迪克（kè）森先生（shēng）的儿子（zǐ）。。。。所（suǒ）以你（nǐ）知道他在Blake死之前不会休息。而且，他很快（kuài）雇佣了（le）一些雇佣的枪支来让布莱克。。。布莱克在一个明显讨厌白人的美国原住民的帮助（zhù）下康复！接（jiē）下来是什（shí）么（me）？看电（diàn）影。。。。描述（shù）以下内容并不容易！

这有什（shí）么好处吗（ma）？好这真的很难说。很（hěn）大程度（dù）上是因为真的没有这（zhè）样的电影。这部电（diàn）影（yǐng）变得非常寓言和超（chāo）现实。。。。可能不是每个人的茶。对我来说，我既不讨厌也不喜欢它……这是一种新（xīn）奇的体验，我确（què）实（shí）很（hěn）欣赏，所以（yǐ）我建议你（nǐ）去看……特别是如果你想（xiǎng）要一些不同的东西。

顺便说一（yī）句，没人会一直谈（tán）论诗歌和（hé）艺术的原因是（shì）约翰尼（ní）·德普笔下的人物威廉·布莱克与英国著名（míng）画家/诗人同名。

《死人》讲述的是从物质世界到精（jīng）神世界的旅程。有趣（qù）的是（shì），威（wēi）廉（lián）·布莱克是一个没有什么可失去的人，似乎你必须以某种（zhǒng）方式（shì）切断与物质世界的所（suǒ）有联系，只有这样（yàng），你（nǐ）才能开（kāi）始（shǐ）看到“无人”看（kàn）到的东西，只（zhī）有这样（yàng）你才能欣赏世（shì）界的美（měi）和它（tā）的古怪，只有这样才能找到一种和平与和谐的生活方式。

Jarmusch讲述了他（tā）的故事，并以尽可能好的方式处理了上述所（suǒ）有主（zhǔ）题，没（méi）有试图使（shǐ）事情复杂（zá）化，他向我们讲述了所有这些令人困惑的问题，甚至没有一（yī）秒钟的时间，他就失去了注意（yì）力。凭借他古怪的幽默感、黑白电影、简洁（jié）准确的配角以及尼尔·杨令人激动的配（pèi）乐，他营造（zào）了一种难以（yǐ）忘（wàng）怀的氛围。

这（zhè）不是一部典型的电（diàn）影，它几乎在（zài）各（gè）个方面都是不（bú）可预测的，从它对西（xī）方电影规（guī）则的解读，到它塑（sù）造（zào）人物和塑造故事的方（fāng）式。在每一个场景中，Jarmusch都会向我们抛（pāo）出（chū）一些新的东西，这（zhè）是（shì）我（wǒ）们即使在（zài）最疯狂（kuáng）的梦中也无法想象的东（dōng）西，电影的（de）这种能力接管了该类型的每一个方面，以及Jarmusch对一（yī）个（gè）不稳定世界的诗意审视（shì），是使《死人》如此（cǐ）强大和难忘的经历的主（zhǔ）要因素（sù）。

《死人》在（zài）一个精（jīng）神层面和一个根深（shēn）蒂固（gù）的、发自内心（xīn）的西方景观之间相互吸引。德普饰演的威（wēi）廉·布莱（lái）克（William Blake）焦急地等待（dài）着他来到西部（bù）边境最远的（de）机器城（19世（shì）纪末的某（mǒu）个时（shí）候），当他（tā）与（yǔ）火（huǒ）车上的消（xiāo）防员（yuán）（Crispin Glover饰）对峙（zhì）时，这一（yī）系列的提问（wèn）既是一种（zhǒng）阐释，也（yě）是一种预示诗（shī）意的目的，这是电影意图跨越（yuè）现实与（yǔ）虚幻（huàn）之间界限的第（dì）一个明确信号。

在每一（yī）个平面上（shàng）都有一只脚（jiǎo），作（zuò）为（wéi）观众，“死人”成为了一种很难（nán）对付的体验。我们清楚（chǔ）地看到（dào）了布莱（lái）克身上发生（shēng）了什么，因（yīn）为（wéi）他拒绝（jué）了（le）承（chéng）诺的工（gōng）作，最终杀死了（le）一名（míng）男子，逃到了荒野，在（zài）那里，一个名叫（jiào）无名（míng）氏（盖瑞·法默饰（shì））的美（měi）国（guó）原住民弃儿成（chéng）为了他的向（xiàng）导。然而，他的转变完全（quán）是（shì）另一回事。诗歌引用了尼尔·杨（是的，尼尔·杨）的对话和配乐，以普遍扭曲的电吉他主题（tí）为特色，提醒（xǐng）我们永远不要陷入西方（fāng）流派的（de）陷阱，也不要被其愚弄。

很少有（yǒu）一（yī）部（bù）电影既神（shén）秘又有趣。莱维蒂在布莱克的旅（lǚ）程（chéng）中是一个意（yì）想不到的伙伴，有（yǒu）时还以蓝领的方式（shì）。就在（zài）贾穆（mù）斯（Jarmusch）吸引你认真思考这（zhè）部电影（yǐng）的时候，一行（háng）对话或（huò）一个特定的角色会突然出现（xiàn），时间恰到好处，语调完美互补（bǔ）。《农夫》、迈克尔·温科特（Michael Wincott）饰（shì）演布（bù）莱克之后的赏金（jīn）猎人之一，以及伊吉·波普（Iggy Pop）、比利·鲍勃·索顿（Billy Bob Thorton）和贾里德（dé）·哈里斯（Jared Harris）三人（rén）组（zǔ）都（dōu）是喜剧界的佼佼者。Jarmusch不会让我们把任何（hé）事（shì）情看得太严（yán）肃，即使我（wǒ）们（men）有（yǒu）时必（bì）须理智地参与他的电影，以充分利用它。这（zhè）种矛盾（dùn）最终（zhōng）符（fú）合Jarmusch的意图，即他的电影不能以任何一（yī）种（zhǒng）清（qīng）晰（xī）的方式被观看。

与幽默的语调相反的还（hái）有非常暴力的语调。其中一些暴（bào）力的时（shí）刻，无论是（shì）有意还是无意，都会击中喜剧的（de）基调，但其（qí）中（zhōng）许（xǔ）多时刻给人的印象是粗（cū）鲁和令（lìng）人不安的。公正，或（huò）者任（rèn）何让人联想到道德弧线的东西，都与贾（jiǎ）穆斯作为一个故事讲述者的兴趣相去甚远。这部电（diàn）影中的死亡是布莱克走向某种（zhǒng）死（sǐ）亡之路或他的灵魂穿过地（dì）狱走（zǒu）向和平（píng）之路的明（míng）显副产（chǎn）品，这取决（jué）于你（nǐ）如何解读事物（wù）。事实上，布莱克参与的每一次渐（jiàn）进式死亡（wáng）都会使他从沉闷的会计转变为罪（zuì）犯（fàn）。布莱克被（bèi）世界抛（pāo）弃，他选择继续扮演这个角色（sè），并在他之前就位，这（zhè）是电影（yǐng）的核（hé）心（xīn）。

在所有早期作品中，《死人》无疑是（shì）贾默斯最富有的（de）电影。西方电影（yǐng）类型也与电（diàn）影制作人的世界观（guān）和感兴趣（qù）的（de）主题（tí）完美契合。他对短（duǎn）镜（jìng）头（tóu）和短镜头的偏爱（ài）在这里显得有点不太合理，因为布（bù）莱克的故事（shì）轨迹是如此稳（wěn）扎稳打，但这是一种很好的方式来（lái）组（zǔ）织和（hé）思考电影的发生。

《死人》可能是一部永远不（bú）会完全有意义的（de）电影，无论你看了多少遍，但在正确的心态下，正确的人可以找到（dào）共鸣的时刻，并达成一种解释，证明其不同寻常的双重性（xìng）。

~史蒂文C

感谢（xiè）阅读！访问Movie Muse评论了解更多（duō）

10/10

《死人》讲述了威廉·布莱克（kè）（William Blake）的故事（由90年代最佳（jiā）男演员约翰（hàn）尼·迪普（pǔ）（Johnny Deep）饰演（yǎn），不，不（bú）是（shì）诗人威廉·布莱科（Willian Blake），虽然稍后会有（yǒu）相关报（bào）道），一（yī）个19世纪初的人，在父母去世后离开了他的家乡克（kè）利夫兰，用他所有的钱去边境小镇机（jī）器（Machine）旅行，在（zài）那里他得到了一份（fèn）工作。当（dāng）他抵达小（xiǎo）镇时，他从公司（sī）负（fù）责人（约翰·赫特和罗（luó）伯特·米彻姆饰演）那里得知，他的职位已经被填补。失望和沮丧的布莱克去了当地的酒吧，在（zài）那里他遇到了一个名叫Thel Russell的（de）前妓女。然后他（tā）和她一起回家过夜（yè）。第二天早上，他醒来后发现，不久前失踪的前未（wèi）婚夫（名叫查理）突然回到了家。查（chá）理随后试图射杀（shā）布莱克，但在最后一秒，当她在他面前移动时，击（jī）中（zhōng）了泰尔。布莱克（kè）随（suí）后射杀了查理，并（bìng）拼命地跑出了小镇（zhèn），但最（zuì）终（zhōng）还是昏了过去。当他醒（xǐng）来时，一（yī）名美国原住民（加里·法默饰（shì）演）正拼命地想从他（tā）身上挖出子弹。美洲原住民被称为“说（shuō）话大声，什么都不说的人”，或者简（jiǎn）称“没人”。事实证明，查理是罗伯特·米彻姆的儿子。罗伯特（tè）·米（mǐ）彻姆现在雇佣了（le）赏金（jīn）猎人来杀死（sǐ）威廉·布莱克。

到目前为止，我所说（shuō）的一切都发生在《死人》的前半（bàn）小时内，所（suǒ）以你（nǐ）可（kě）以猜到这将是一（yī）部非常完整的（de）电（diàn）影，但这也符合电（diàn）影风格。吉姆·贾穆斯（Jim Jarmusch）表示，这部（bù）电影应（yīng）该是一部迷（mí）幻西（xī）部片，除了电子吉他配乐（主要是由尼尔·杨（yáng）（Neil Young）即（jí）兴创作的）。别误会，这部电影本身很奇怪，甚至有一些超（chāo）现（xiàn）实主（zhǔ）义的（de）时刻，但（dàn）我认为我不会用“迷幻”这个词来形容（róng）《死人》。没有一个《死（sǐ）人》更像是你被拖过泥，因（yīn）为你的胃中有枪（qiāng）伤（shāng）慢慢死去（qù）。这（zhè）部电（diàn）影全（quán）是（shì）黑白的（de），把西（xī）部（bù）边境描（miáo）绘成一个（gè）令人（rén）厌恶的泥泞肮脏的地（dì）方，人们会去死（sǐ）。这部电影比带你（nǐ）去野（yě）外旅行更能让你失望，让你感觉自己（jǐ）像个废物，更不用说这是（shì）一件（jiàn）坏事。《死（sǐ）人（rén）》经常（cháng）被比（bǐ）作科马克·麦卡锡的小说《血色子（zǐ）午线》，虽然我对这种比较有一些问（wèn）题（tí），但将其比作《血（xuè）色（sè）子午线”比称之（zhī）为（wéi）迷幻药更准确（què）。

我在比较《死人（rén）》和（hé）《血（xuè）色子午线》时遇（yù）到的（de）问题是，它远不（bú）如那部（bù）小说好。第二，《死人（rén）》的基调与《血色子午线》的基调不（bú）符，在（zài）《死人》前半部分（fèn），这部电（diàn）影感觉很像一部（bù）黑色喜（xǐ）剧。有几个（gè）时刻被认为（wéi）是喜剧的（de），其中（zhōng）许多（duō）时刻至少让（ràng）我（wǒ）笑了。更（gèng）不用说这部（bù）电影的总体情（qíng）节了，毫无疑问，它非常有趣。所以，如果有人没（méi）有读过（guò）《血（xuè）色子午线》，让（ràng）我（wǒ）说《血（xuè）色子午线”中没（méi）有喜剧（jù）元素或（huò）时刻（kè）。但随着电影的继续，它（tā）慢慢（màn）变得更（gèng）黑暗，失去了黑色喜剧元素。这种（zhǒng）色调转（zhuǎn）换并没有真正奏效，这并不是说它执行得不好，而是在电影（yǐng）开始时，你很享受，到了电影结束时，你会觉得自己很糟糕。它感觉很便（biàn）宜，它是如何（hé）发生（shēng）的，或者发生了什么，没有什么（me）特别的（de）或有趣的（de），它（tā）只（zhī）是（shì）发（fā）生（shēng）了。但话说回来，也许这就是重点（diǎn）。也许我刚刚非（fēi）常喜欢黑色喜剧（jù）的部分（fèn），以至于看到它（tā）消失我感到沮丧。谁（shuí）知道我可能（néng）会在以后的观看中（zhōng）更喜欢它。

《死人》首次上映时在戛纳电影（yǐng）节首映，甚至获（huò）得了金棕榈奖。尽管如（rú）此，这部电（diàn）影获得了评论家（jiā）的（de）褒贬不一。一些（xiē）人将（jiāng）其（qí）誉为“后现代主义杰作”，另一些人则称其（qí）“乏味（wèi）且毫（háo）无价值”它（tā）作为（wéi）邪教（jiāo）电影的地（dì）位（wèi）应该不用（yòng）说，但以防万一它确实需要说；《死人》现在被（bèi）认为（wéi）是一（yī）部邪典电影（yǐng）。我认为它的崇（chóng）拜地（dì）位是应得的。《死（sǐ）人》可能是我看（kàn）过的第二（èr）部最富想象力（lì）和创（chuàng）造力的（de）西部片。（第一部是Alejandro Jodorowsky的《El Topo》）即（jí）使它不是完美（měi）的杰作。

7.8/10

《死人》剧情简介：在（zài）谋杀一名男子后的（de）逃亡途中，会计师威廉·布莱克（kè）遇到了（le）一位名叫（jiào）无名氏（shì）的北美陌（mò）生男子，他（tā）为自（zì）己的精（jīng）神世界之旅做好了准备。

《死（sǐ）人》作为（wéi）一部电（diàn）影，有能力吸引观众。这是一部有趣的电影，由邪教电影制（zhì）作人吉姆·贾默斯（Jim Jarmusch）犀利地演绎。Jarmusch以风格（gé）和奇妙感来执行这部电影，这在很大（dà）程度上起到了作用（yòng）。叙事清晰，有时甚至幽默。Jarmusch的剧本和（hé）导（dǎo）演都做得很好。电影摄影（yǐng）很精彩。编辑是得体的。艺（yì）术（shù）设计是恰当的。

表（biǎo）演智慧（huì）：这是一场约翰尼·德普的表（biǎo）演！他作为主角很出色。这一定是德（dé）普自20世（shì）纪（jì）90年代中期以来最出色的表演。加里·法默很有效率。Crispin Glover和（hé）John Hurt没事。加（jiā）布里埃尔·伯恩令人印象深刻。

总的来说，《死（sǐ）人（rén）》当然是一部值得观看的电影。

好了，我们有一（yī）个令人惊叹（tàn）的演员阵容：兰斯·亨里（lǐ）克森、比利·鲍勃·索顿、克里斯（sī）平·格洛弗（fú）、伊吉·波普，以及罗（luó）伯特·米（mǐ）彻姆的（de）最后一个角色。这（zhè）会自动对某些事情产生影（yǐng）响。我们（men）用（yòng）黑白两色拍摄了整（zhěng）件事，这在20世纪60年代以（yǐ）来是非常（cháng）罕见的。这是另一点。

现在，另一（yī）方面，在（zài）商业上（shàng），这部电影损失了一大（dà）笔钱（只赚了成本的10%左右），并被列为Jarmusch电（diàn）影（yǐng）中（zhōng）最（zuì）昂贵的一部。

关键（jiàn）是，它的评价褒（bāo）贬不（bú）一。罗杰·埃伯特（tè）（Roger Ebert）并不（bú）是这（zhè）部电影的粉丝（sī），他给了这部（bù）电影不（bú）到两颗星的（de）评价，并（bìng）说，“吉姆·贾默斯（Jim Jarmusch）试图在这里找到（dào）一些东西，我不知道这是什么。”，被称为20世纪90年代最好的电（diàn）影之一。

我碰巧喜欢它（tā），尽管我并不（bú）完（wán）全欣赏威廉（lián）·布莱克的（de）引用（yòng）（以及汤（tāng）姆（mǔ）·佩蒂的引用）。但这（zhè）是我（wǒ）的损（sǔn）失，不是贾穆斯的错。我不确定我收到了信息，如果有的话。我还是更（gèng）喜欢《碎花》。。。但这（zhè）里还有很多值得爱的地（dì）方。

说（shuō）一部电影需要耐（nài）心并不是一件好事，就像这部电影一样美丽和“酷”，它需要耐心，或者像（xiàng）坐在火车上一（yī）样等待和观（guān）看的感（gǎn）觉。但是，哇（wa），这是一部多么美丽的电影，无论是视觉上还是（shì）声音（yīn）上，都（dōu）能（néng）透过镜头的眼睛，在荒凉的风景中穿行。

最重要的是，这部电影隐喻了我们所有人漂浮（fú）在生命的残骸（hái）中，寻找意义（yì），获得指引，迷（mí）失方向，充满惊奇地凝（níng）视着（zhe）一切，生命最初就存（cún）在，它可以是如此、如此、如此棒。即使（shǐ）是在一（yī）些（xiē）小（xiǎo）事（shì）上，它也很棒。《死人》当然充满（mǎn）了巨大（dà）的效果，但（dàn）也注意到了（le）那些小东（dōng）西，最终（zhōng）的效果令人震惊（jīng）。

约翰（hàn）尼·德普（Johnny Depp）饰演的东方（fāng）人威廉（lián）·布（bù）莱克（kè）（William Blake）保持着一种稳定的、非常困惑的表（biǎo）情，很少（shǎo）有眼（yǎn）神（shén）和（hé）面部抽搐，他著名的积极参与而不会过（guò）于愤怒。他长得很（hěn）好看，很干净（一开（kāi）始），这与其他部分（fèn）血腥、粗俗、滑稽（jī）、嘲弄的深（shēn）刻印象形成了（le）鲜明对比。事（shì）实（shí）上，他是一种直男，能在其他部分上演（yǎn）滑稽的（de）戏（xì）剧。

从总体上看，演员阵（zhèn）容（róng）是（shì）一组（zǔ）有吸引力（lì）的（de）故意令人讨厌的类型，他们都以自己的方式（shì）非（fēi）常有趣（qù）（包（bāo）括一些伟大（dà）的演员（yuán）和其他著名人物，从罗伯特·米（mǐ）彻姆（Robert Mitchum）到（dào）比利·鲍（bào）勃（bó）·桑（sāng）顿（Billy Bob Thornton），他们都（dōu）玩（wán）得很开（kāi）心）。有一个（gè）超重的印（yìn）度知（zhī）识分子（zǐ），他是（shì）威（wēi）廉·布莱克的精神和文学指导。有三个肮脏的杀手组成了一个无法无天的团伙，还有一个自（zì）我毁灭（miè）的（de）团伙。

这是一部非常有趣、非常（cháng）严肃、有点或非常超现实主义的戏剧，纯粹的吉（jí）姆·贾（jiǎ）默斯。我喜欢它，尽管我有点渴望发生（shēng）什么事。即使是（shì）尼尔·杨（Neil Young）的一（yī）把备用电（diàn）吉（jí）他，这首自诩（xǔ）的原声音（yīn）乐也是（shì）一匹（pǐ）小马驹，尽管如此，它还是非常华丽。

但最重要的是，影片在西方风景线中滑行（háng）时，以黑白（bái）色调拍摄的优美缓慢的节奏（zòu）。事实上，这是一部（bù）现（xiàn）代的（de）西部片，用原型（xíng）进行游戏（并（bìng）且很努力），尽管（guǎn）很多时候（hòu）都是用新鲜的眼光看的。它成功的方式（shì）是（shì）运用了一整套陈旧的（de）、经（jīng）过修改的比喻，比如（rú）一群天（tiān）才的追踪器跟随一些同样有天赋但又害怕的猎物（如《Butch Cassidy》和《the Wild bunch》）。它有时会反过（guò）来，比如让这位印（yìn）度圣人在欧洲风格的学校接受教育（在那里他了解了诗人威廉·布莱克）。它玩弄（nòng）陈词滥调（diào），比如美国原住民与自然和对永恒的（de）感情有着独特的（de）联系这一简（jiǎn）单（dān）事实。

我记得我更喜欢贾默斯的突破性（xìng）电影（yǐng）《陌生人比（bǐ）天堂》，这部新鲜而同样耐心的电（diàn）影，我在这里（以（yǐ）拍摄的方（fāng）式（shì））看到了（le）导演的长远愿景（jǐng）。但（dàn）贾穆斯不再（zài）是一（yī）位年轻的独立（lì）电影制作人，而是一（yī）位有传奇故事要坚持的导演，并有一个看似宏大的愿景要（yào）实现，有大（某种）预算和（hé）大（dà）（是的）演员。如果你在半小（xiǎo）时（shí）后喜欢它，你（nǐ）会喜欢（huān）它，并且想（xiǎng）看很多次。它会渗（shèn）入你（nǐ）的皮肤（fū）。但如果你觉得这部电影（yǐng）乏味而做作，即使它既有（yǒu）趣又（yòu）不做作（zuò），你（nǐ）可（kě）能想（xiǎng）降低电影的门槛，把（bǎ）它当作一部近乎经典的电影来欣赏，这是大多数（shù）电影（yǐng）都无法企及的（de）。

没有什么比这更好的（de）了。